現(xiàn)實(shí)世界是一個(gè)立體多維 的世界，是由遠(yuǎn)近不同景物組成的真實(shí)空間?？墒钱?dāng)我們把這個(gè)客觀世界拍入畫面之后，它就變成了二維的平板畫面。為了使攝影畫面的二維的平板畫面能夠顯現(xiàn)立體三維效果，我們?cè)跀z影取景時(shí)，就應(yīng)該盡量選取那些前后多層次的景物 ，那樣就能使畫面里產(chǎn)生多景次、有縱深變化 的空間效果。這也就是我們常說的，要處理好主體周圍環(huán)境的問題。
（一）環(huán)境在構(gòu)圖中的重要作用
所謂環(huán)境，是指在畫面中主體周圍的各種 景和物（包括人物）。它們既是表達(dá)作品內(nèi)容的重要組成部分，又起著襯托主體的作用。概括地說，環(huán)境在構(gòu)圖中有兩大作用：
一是說明主體所處的處境，展示主體景物和人的生活狀態(tài)、人際關(guān)系、時(shí)令季節(jié)和地域特征。
二是創(chuàng)造意境，發(fā)揮抒情的作用，烘托、暗示或宣泄主體的情緒和心態(tài)，加強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力。也就是中國(guó)民族藝術(shù)提倡的情景交融。
（二）環(huán)境造型的具體
在客觀世界里，景物在環(huán)境里的分布大多處于自然和無序狀態(tài)，但對(duì)于攝影的拍攝環(huán)境而言，有的景物距離攝影者近些，有的景物距離攝影者遠(yuǎn)些。根據(jù)這種相對(duì)的空間距離，可將景物環(huán)境分成前、中、后不同的景次，反映到攝影畫面內(nèi)即為：前景、主體和后景三個(gè)不同的縱深空間結(jié)構(gòu)。一幅攝影畫面內(nèi)僅有主體，而無前后景物的襯托，那么不僅畫面孤單，而且缺乏縱深層次。若在構(gòu)圖時(shí)，既有主體又有前后周圍的環(huán)境，那么就可在二維的畫面上產(chǎn)生具有縱深層次 的空間效果。因此，我們來重點(diǎn)談?wù)劖h(huán)境中的前、后景（背景）處理。
1、前景
所謂前景，是泛指處于畫面內(nèi)主體與攝影者之間的一切景物 ，它處在畫面影像的最前方的位子，。前景有如下作用：
（1）增強(qiáng)畫面的縱深感和空間感。如圖5-6-15《成吉思汗陵》，圖a沒有前景，畫面里建筑主體十公明確，但物體之間缺乏前后對(duì)比，視覺上感到環(huán)境沒有深度空間；圖b加上綠葉前景拍攝，畫面就有前后層次，產(chǎn)生較強(qiáng)的縱深感。
（2）增加畫面的裝飾性和美感，唐朝詩(shī)圣杜甫曾經(jīng)寫過這樣丙句絕唱：“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”，詩(shī)里的窗和門就是前景，它們相互對(duì)應(yīng)對(duì)稱，顯示出語言美。攝影也是一樣，有目的地選取有形式美結(jié)構(gòu)的景物為前景來拍攝，也會(huì)提高作品的裝飾美感。如圖5-6-16《印度泰姬陵》，作品里的門框和廊柱不僅增強(qiáng) 了環(huán)境空間感，而且還美化、點(diǎn)綴了畫面。
（3）具有畫龍點(diǎn)睛，揭示作品主題和交代時(shí)代、地域特征的作用。如圖5-6-17《崛起》和5-6-18《羊城新貌》都是拍攝現(xiàn)代化都市建筑，但前景設(shè)置不同，含義就不同?！夺绕稹返那熬笆枪爬显煨偷氖{子，畫面內(nèi)古今建筑相映成趣，象征著古老皇城煥發(fā)出青春活力，。 而《羊城新貌的前景是現(xiàn)代抽象雕塑和立交橋，鮮明地揭示了廣州改革開放的新潮氣息。
2、后景
所謂后景，是指處于主體后面的景物，俗稱：背景。它既能說明主體周圍的環(huán)境，又能營(yíng)造畫面縱深層次，以及營(yíng)造情緒氣氛。
任何拍攝對(duì)象都有背景，但并不是什么景物都值得入畫的，應(yīng)該有拍攝時(shí)精心選擇和潤(rùn)色，盡力做到：
首先，背景應(yīng)具有一定內(nèi)涵，用于輔助主體形象，加深開掘主題。如經(jīng)典名作《白求恩大夫》（見圖5-6-19）的環(huán)境表現(xiàn)特別成功，以戰(zhàn)地診所來表現(xiàn)白求恩極富典型意義，畫面上一個(gè)洋人在完全中國(guó)式的小廟里搶救傷員，通過艱難的環(huán)境加深刻畫了這位國(guó)際主義戰(zhàn)士的高貴品德。
其次，運(yùn)用的攝影技巧來處理畫面的空間透視、光影結(jié)構(gòu)、地平線位置和總體布局等，以一定的形式感來烘托主體和營(yíng)造意境。如圖5-6-20《大渡橋橫鐵索寒》，采用廣角鏡前來夸張鐵索近大遠(yuǎn)小的差距，推遠(yuǎn)了對(duì)岸景色的視覺距離 ，因此作品既加強(qiáng)了縱深感，又有造型形式感
圖5-6-21《晨牧》表現(xiàn)的是森林牧羊，原來背景是擠壓在一起的樹干，密密麻麻堵塞空間，由于作者及時(shí)利用逆光下的塵埃和霧氣，模糊了遠(yuǎn)處的樹木，拍攝的畫面就顯得敞亮而美麗，具有浪跡天涯的豪邁意境。
本文摘自羽翼國(guó)際藝術(shù)學(xué)校自制攝影學(xué)習(xí)教材上之“第五章 攝影構(gòu)圖”，本書由楊恩璞教授主編。