隨著現(xiàn)代科技的不斷進展，從黑白片發(fā)展到彩色電影、電視。舞臺燈光技術(shù)日新月異，那些相糙，陳舊的簡易化裝術(shù)早已不能適應(yīng)現(xiàn)代舞臺，銀幕及電視屏幕的要求。與現(xiàn)代科技成果聯(lián)系在一起的最新化裝技術(shù)，取代了那些簡易的黑白片化裝技術(shù)?，F(xiàn)代化劇場對化裝造型的影響、要求，比之過去不知要豐富復(fù)雜多少倍，為了適應(yīng)影視膠片，錄影磁帶的性能以及舞臺演出燈光照明條件的需要，往往會有意想不到的顏色涂在演員燈光照明條件的需要，往往會有意想不到的顏色涂在演員臉上。為此，影視舞臺化裝師必須通曉色彩，善于運用和掌握光與色的科學(xué)規(guī)律，在不斷的藝術(shù)實踐中把眼光鍛煉得更加敏銳。
化裝師從事藝術(shù)創(chuàng)作的重要手段就是準(zhǔn)確地運用色彩及其幻覺作用來獲得藝術(shù)形象的造型效果。光的強弱、光色的濃淡及光位的高低、正側(cè)，都會影響人物造型質(zhì)量的優(yōu)劣。
化裝師所用的色彩，是選用皮膚無害的油基和不同成分的顏料，采用不同比例配方，依據(jù)著色法原理，加以精心研磨并混合，所獲得的不同明度的深淺粉底底色及各種不同明度的單線條色。由于這些原料所含光譜成分和質(zhì)量的不同，它們自身對光的吸收和反射也不相同。
各種不同質(zhì)量的顏料和油脂，由于它們受光后所反射的波長不同，因而在人們的視覺感受中形成的色彩也就不同?；b師只有對自己所使用的顏色及不同媒介的電影膠片、影視磁帶的性能充分了解之后，才能做到運用自如。
物理學(xué)家的科學(xué)成果表明 ：大自然中所呈現(xiàn)在我們眼中的千萬種色彩，均可由紅、黃、藍(lán)三種料混合而成。
紅、黃、藍(lán)第一次單色相加可得第二次顏色，即橙、綠、紫三個間色。而橙、綠、紫再按不同比例相加，可以調(diào)出第三次顏色，稱為復(fù)色，以此類推，可以調(diào)出千萬種不同強弱明度的色相。
各種復(fù)色與單色在顏色上的不同稱為色別，各色別的純度稱為此色的飽和度。同一色別由于趨向于黑色或趨向于白色方面的程度不同，就產(chǎn)生了層次，稱為色別的明度。
化裝師在塑造性格化藝術(shù)形象時，主要依靠運用色彩的明度及其飽和度，掌握分寸，獲得藝術(shù)效果。比如化裝師要使一位面容消瘦的演員，化裝成較豐滿的面容，傳統(tǒng)的做法是借助不同明度的化裝粉底的對比來處理，造成豐滿面容的效果。但這僅僅只能適用固定機位的拍攝。攝影機和光學(xué)鏡頭及高清晰感光材料的出現(xiàn)，給化裝師的創(chuàng)造提出了新的課題。
彩色媒介的化裝，除了沒用傳統(tǒng)黑白媒介強調(diào)黑、白、灰明度對比的技法修飾面容，更重要的技法是正確掌握色彩的冷暖對比及燈光的配合，效果才是顯著的。反之，與攝影，燈光部門配合不好，不但達(dá)不到預(yù)期的藝術(shù)目的，有時還會導(dǎo)致化裝造型的失敗。因此，化裝師除了善于準(zhǔn)確無誤掌握色彩運用的科學(xué)規(guī)律，還必須進一步了解不同色彩在不同環(huán)境光線下所吸引起的變化。
比如演員在化裝室燈光下化裝時穿了一件深色上衣，化裝完成后，到拍攝現(xiàn)場前，他換上了劇中人物所需要的淺色服裝，燈光照射下相對來看，就會發(fā)現(xiàn)演員的化裝色彩比在換劇裝之前明顯深暗了許多，完全失去了換服裝之前的造型效果。雙如演員在化裝時身上圍一塊白色圍布，正式拍攝時換上了綠色服裝，在攝影燈光照射下，綠色會直接使化裝造型受到影響。
為了避免在實踐中出現(xiàn)上面所舉例的問題，下面把各種色彩在不同燈光下的變化及光線強弱的不同對各種色相引起的變化等列成幾個表格，作為研究和創(chuàng)作實踐之參考。
1 色彩在不同燈光下所引起的變化：
紅色：黃色——帶紅色；綠色——略暗；青色——暗黑；紫色——變紅
黃色：紅色——變橙；紫色——帶褐色；青色——成青綠；綠色——帶黃色
綠色：紅色——帶綠色浮光；紫色——帶褐色；黃色——黃綠；青色——暗黑
青色：紅色——帶紫色；黃色——帶褐色；綠色——暗黑；紫色——青色
紫色：紅色——輝煌染有青浮光；黃色——帶緋紅；綠色——暗黑；青色——濃麗而帶紅的浮光
琥珀色：紅色——紅色不變；黃色——濃黃；綠色——染有黃色浮光；紫色——；青色——變紅。