舞臺化妝的特點

影視舞臺造型 模特為人物形象設計專業(yè)學員余緒康和劉海亮課堂練習拍攝作品

    舞臺化妝是藝術性較強的化妝形式，屬于造型藝術的范疇，是以劇本中的人物為前提，在舞臺上經(jīng)過人為加工的背景，燈光和服裝下展現(xiàn)的。


    一般寫實的化妝是以現(xiàn)實生活中的形象為前提，而抽象的化妝則以創(chuàng)造力和想象力來表現(xiàn)現(xiàn)實生活中不存在的形象，由于舞臺形象觀眾在一定的距離位置上可以和肉眼直接觀賞，那么舞臺化妝的目的就在于縮短觀眾和舞臺之間所存在的客觀距離。


    舞臺化妝的技術性較鏹 ，它同時也需要掌握一定的科學技術知識。它的藝術效果是銀屏藝術所不能比較的，舞臺妝包括雜技、話劇、歌舞劇、舞臺劇、曲藝的化妝，別外受表演藝術特征的制約，還有戲曲化妝，這些都是舞臺化妝。


    由于類型不同，所設計出來的妝型也是不同的，在化妝手法、色彩運用、材料選擇等方面都有差別，所以需要化妝師通過化妝的手法進行調節(jié)，幫助舞臺演員塑造出準確、生動的形象。


舞臺化妝造型

    舞臺化妝造型的技術性比較強，根據(jù)舞臺劇情的需要及不同，常常存在著角色與演員外貌不相稱的情況，這就需要化妝師通過化妝來實現(xiàn)對演員外貌的修飾。


    不同年齡妝的修飾技法：年齡妝在影視和舞臺中都是經(jīng)常出現(xiàn)的，是不可缺少的藝術形象，年齡的變化主要反映在面部結構困年齡的增長而引起的差異。


    兒童化妝必須以自然為主，以兒童的天真為準則，因為兒童皮膚光滑柔嫩，因此化妝技法要保留孩子的純真的稚氣，只需簡單的涂抹。


    而有時候也可能把一個人從青年一直塑造到老年的變化特征，由于青年皮膚沒有固定的皺紋、肌肉結實、發(fā)質濃黑，而老年的皮膚結構凹凸和肌肉松弛，所以化妝師要掌握面部結構的生理知識和描畫皺紋的方法，并熟練的塑造出不同年齡所需要的不同造型。

影視舞臺造型 人物形象設計專業(yè)學員課堂練習拍攝作品

    在化面部結構時，不管畫哪個部位的陰影，必須根據(jù)人物的具體情況具體分析，來決定怎么表現(xiàn)凹陷的深淺程度，要注意陰影與突出的部位之間的銜接關系，做到由明到暗的過渡，每個凹陷的部位都要用深色點，用亮色過渡，但由于面部不同的凹陷位置不同，因此過渡方向也會不一樣。


    在畫皺紋時，并不是人物面部所有的皺紋都畫，可根據(jù)劇情的發(fā)展和演員的本人條件有選擇的勾畫，不能只用簡單的線條來描畫一條線，這樣表現(xiàn)出來的會有很假的感覺，即使眼角處最細微的眼紋，也要畫出它的體積感，力求自然、真實。


    皺紋只是面部結構的一部分，它不能單一要求的程度時，皺紋的化妝才會起到應有的作用。


舞臺服裝設計

    舞臺服裝來源于生活服裝，與生活服裝不同，是生活服裝的藝術再現(xiàn)，是作為角色的一部分。舞臺服裝不像時間發(fā)布，時裝發(fā)布是展現(xiàn)時尚流行的動態(tài)，可以在舞臺上任意發(fā)揮，最終展現(xiàn)服裝流行的款式和色彩。


    而舞臺服裝受舞臺各部門的制約，比如：舞臺范圍、色光、不同的角色等都對舞臺服裝有著影響。


    通過舞臺服裝的款式與色彩、工藝能揭示劇目中的時間、地點、季節(jié)、國家等，還能揭示所塑造的人物的性格和內心世界，在舞臺上，服裝都是圍繞著劇本的要求而設計的，每件舞臺服裝在制作之前，都必須知道它是什么角色穿，是哪個年代，什么幫什么樣的款式，配什么樣的色彩，什么樣的風格，用什么樣的面料和工藝等要素。


    然后通過圖樣把這些要點表達出來，再畫出效果圖，設計過程是從形象創(chuàng)意到成衣制作，然后到舞臺呈現(xiàn)，舞臺服裝設計師所設計的每一件服裝都要根據(jù)劇本或演出策劃者的要求，在設計前還要考慮服裝色彩受舞臺燈光的影響和制約，所呈現(xiàn)的效果是不一樣的。


    這樣可以在制作時注意改變一下面料的質地，因為面料的質地在色光下會有不同的效果，再結合服裝制作的手法，使不同的服裝適合不同的人物色彩，更好的幫助演員塑造形象。舞臺化妝和服裝是不可分割的整體，都有著極強的表現(xiàn)力，兩者結合，相呼應與襯托，能使整體化妝造型達到良好的效果。