舞臺化妝的特點
影視舞臺造型 模特為人物形象設計專業(yè)學員余緒康和劉海亮課堂練習拍攝作品
舞臺化妝是藝術性較強的化妝形式,屬于造型藝術的范疇,是以劇本中的人物為前提,在舞臺上經(jīng)過人為加工的背景,燈光和服裝下展現(xiàn)的。
一般寫實的化妝是以現(xiàn)實生活中的形象為前提,而抽象的化妝則以創(chuàng)造力和想象力來表現(xiàn)現(xiàn)實生活中不存在的形象,由于舞臺形象觀眾在一定的距離位置上可以和肉眼直接觀賞,那么舞臺化妝的目的就在于縮短觀眾和舞臺之間所存在的客觀距離。
舞臺化妝的技術性較鏹 ,它同時也需要掌握一定的科學技術知識。它的藝術效果是銀屏藝術所不能比較的,舞臺妝包括雜技、話劇、歌舞劇、舞臺劇、曲藝的化妝,別外受表演藝術特征的制約,還有戲曲化妝,這些都是舞臺化妝。
由于類型不同,所設計出來的妝型也是不同的,在化妝手法、色彩運用、材料選擇等方面都有差別,所以需要化妝師通過化妝的手法進行調節(jié),幫助舞臺演員塑造出準確、生動的形象。
舞臺化妝造型
舞臺化妝造型的技術性比較強,根據(jù)舞臺劇情的需要及不同,常常存在著角色與演員外貌不相稱的情況,這就需要化妝師通過化妝來實現(xiàn)對演員外貌的修飾。
不同年齡妝的修飾技法:年齡妝在影視和舞臺中都是經(jīng)常出現(xiàn)的,是不可缺少的藝術形象,年齡的變化主要反映在面部結構困年齡的增長而引起的差異。
兒童化妝必須以自然為主,以兒童的天真為準則,因為兒童皮膚光滑柔嫩,因此化妝技法要保留孩子的純真的稚氣,只需簡單的涂抹。
而有時候也可能把一個人從青年一直塑造到老年的變化特征,由于青年皮膚沒有固定的皺紋、肌肉結實、發(fā)質濃黑,而老年的皮膚結構凹凸和肌肉松弛,所以化妝師要掌握面部結構的生理知識和描畫皺紋的方法,并熟練的塑造出不同年齡所需要的不同造型。
影視舞臺造型 人物形象設計專業(yè)學員課堂練習拍攝作品
在化面部結構時,不管畫哪個部位的陰影,必須根據(jù)人物的具體情況具體分析,來決定怎么表現(xiàn)凹陷的深淺程度,要注意陰影與突出的部位之間的銜接關系,做到由明到暗的過渡,每個凹陷的部位都要用深色點,用亮色過渡,但由于面部不同的凹陷位置不同,因此過渡方向也會不一樣。
在畫皺紋時,并不是人物面部所有的皺紋都畫,可根據(jù)劇情的發(fā)展和演員的本人條件有選擇的勾畫,不能只用簡單的線條來描畫一條線,這樣表現(xiàn)出來的會有很假的感覺,即使眼角處最細微的眼紋,也要畫出它的體積感,力求自然、真實。
皺紋只是面部結構的一部分,它不能單一要求的程度時,皺紋的化妝才會起到應有的作用。
舞臺服裝設計
舞臺服裝來源于生活服裝,與生活服裝不同,是生活服裝的藝術再現(xiàn),是作為角色的一部分。舞臺服裝不像時間發(fā)布,時裝發(fā)布是展現(xiàn)時尚流行的動態(tài),可以在舞臺上任意發(fā)揮,最終展現(xiàn)服裝流行的款式和色彩。
而舞臺服裝受舞臺各部門的制約,比如:舞臺范圍、色光、不同的角色等都對舞臺服裝有著影響。
通過舞臺服裝的款式與色彩、工藝能揭示劇目中的時間、地點、季節(jié)、國家等,還能揭示所塑造的人物的性格和內心世界,在舞臺上,服裝都是圍繞著劇本的要求而設計的,每件舞臺服裝在制作之前,都必須知道它是什么角色穿,是哪個年代,什么幫什么樣的款式,配什么樣的色彩,什么樣的風格,用什么樣的面料和工藝等要素。
然后通過圖樣把這些要點表達出來,再畫出效果圖,設計過程是從形象創(chuàng)意到成衣制作,然后到舞臺呈現(xiàn),舞臺服裝設計師所設計的每一件服裝都要根據(jù)劇本或演出策劃者的要求,在設計前還要考慮服裝色彩受舞臺燈光的影響和制約,所呈現(xiàn)的效果是不一樣的。
這樣可以在制作時注意改變一下面料的質地,因為面料的質地在色光下會有不同的效果,再結合服裝制作的手法,使不同的服裝適合不同的人物色彩,更好的幫助演員塑造形象。舞臺化妝和服裝是不可分割的整體,都有著極強的表現(xiàn)力,兩者結合,相呼應與襯托,能使整體化妝造型達到良好的效果。